周梅森
对社会现实的双向书写
谈论近些年的严肃文学影视化改编,一定绕不开周梅森的“现实主义”。聚焦于对社会现实的观察和思考,他的《人间正道》《中国制造》《至高利益》《人民的名义》等,相继改编为电视剧,广受好评。尤其是《人民的名义》,创下十年来中国电视剧收视最高纪录。
“周梅森是一个什么样的作家?什么样的编剧?”为写一部《人民的名义》,他“敲”坏了3个电脑键盘。
研讨会上,中国作协副主席、省作协主席毕飞宇说:“把周梅森作品的名字拿出来看,‘我主沉浮’‘我本英雄’,就可以感受到这个人身上的英雄气。”“我们的小说当中有冲突、有矛盾,但从来不会像他这样如此在意戏剧性。”
在周梅森的创作观念中,“现实”是天然的小说题材,源于对现实的关注与书写,他的作品因此获得了旺盛的生命力。
北京大学中文系副教授丛治辰长期从事文学研究,但是他却说,自己第一次知道周梅森,是因为影视。那年,他在读高三,一部叫做“忠诚”的电视剧热播,引得他去看了同名小说,很多年后,周梅森写下的一句话“霓虹灯后有阴影”,给他留下了深刻印象。
“文学之所以不再引人注目,仅仅是因为网络、电视剧、电影逐渐挤占了文学的空间吗?”丛治辰说,从周梅森写作不断受到影视剧青睐来看,关键问题在于“我们一直在谈写现实,但是我们有没有勇气写现实,有没有策略写现实,有没有认识现实,有没有能力写现实,这是写作者不断遇到的问题。”
现在的大学课堂上,他经常看到这样的情境:我们那一代人读书时最爱先锋小说,但今天的年轻人最喜欢改革文学,因为先锋文学让我们更了解自己,改革文学让他们看到自己以外的广阔时代。特别是80、90年代,不是人人都能够亲历接触的,“今天的年轻读者其实对这部分写作资源充满渴望。”
“21世纪初有一批反腐剧,但是后来就断档了,10多年来,直到《人民的名义》出现,它弥补了反腐剧的空档。”回忆《人民的名义》爆火,南京师范大学教授王晖认为,作品和现实的强烈勾连,进一步激发触大众观探官场生态的欲望,这是周梅森作品二次创作、口碑不断发酵的重要原因。
周梅森是“反腐剧”第一人,大家公认的。影视评论家李星文觉得,周梅森的题材就决定了他的每部作品不能一帆风顺,政治剧和反腐剧,容易触及一些敏感问题,是非多,很容易触发从业者的敏感神经,所以:“周梅森的创作史也是一部和‘保守观念’斗智斗勇的周旋史。在跟各方博弈的过程中,他的作品走向了不同命运。”
中国作协主席团委员、北京师范大学教授苏童说,把书桌搬到“水深火热”中,这是对周梅森贴切细腻的概括,他直接把自己投身到社会现实当中,做一个在场的对时代的记录,以此完成他对“作家身份”的确认,“周梅森的创作持续很多年,从而形成了与中国社会现实的一种呼应。”
研讨会参与人员
一个作家型编剧的“突围”
网络文学IP改编盛行的情况下,“周梅森式”的影视文学成功“突围”,以实打实的观众口碑,赢得了一席之地,“为什么周梅森会被大家记住?”
江苏省作协党组书记、书记处第一书记、常务副主席郑焱表示,来自人民,反哺人民,爱民之所爱,憎民之所憎,已经成为周梅森影视文学作品的显著特征。周梅森早年在煤矿做过矿工,对底层民众有着渗入骨血的同情与关爱,“他所展现的普通人生活内容是真实的,所以很多影视作品一经推出,就迅速登上了收视排行榜,敢于为人民代言,敢于为群众发声,才会让读者和观众产生强烈的共鸣。”
上海耀客文化有限公司董事长吕超从自身亲历经验出发,谈到他对“周梅森式”影视文学的理解——他的创作都是基于自己对生活的理解去做这样的创作,对于经常游走在市场端的从业人员有很大启示,“我们不要去追求流量,不要去追求所谓的模仿桥段,更多地是根据自己的生活体验,去做创作工作,这才是我们创作的基础和本源。”
“编剧的素质不提高,电影电视剧的质量永远提高不了。我们现在不缺导演,不缺演员,不缺制片人,不缺资金,不缺技术,我们缺的是优秀的编剧。”研讨会上,南京艺术学院人文学院院长长沈义贞发言,他认为:从小说到影视剧,周梅森已经形成了中国极少的作家型编剧,是国内编剧理论研究的重要范本。
“没有支持保护,不可能有我这么多反应现实的影视作品”
最高人民检察院影视中心专职副主任范子文是《人民的名义》《突围》等周梅森作品改编的主要运作人。《国家公诉》播出后,周梅森和影视中心的合作“冷静”了8年。时隔十多年,才得以创作了《人民的名义》。
“反映当代现实作品不好写,影视化就更不容易了,一不小心就会触雷。”周梅森记得,《绝对权力》审查时被纪检部门否定了,时任中国作协老党组书记的翟泰丰写信担保,广电部长徐光春亲自带着三位副部长去有关部门交涉,最终才使得作品和观众见面。
“有些同志说我的作品有些理想化,但我确实是在生活中看到了不少好领导好干部,没有他们的支持保护,也就不可能有我的这么多反映现实的影视作品。”周梅森说。
20多年前,江苏省文联主席章剑华担任江苏省广播电视总台台长期间,参与投资拍摄了《国家公诉》。后来,这件事情变成了周梅森记挂在心头的感谢,“他每次碰到我都要讲这件事情。”章剑华说:“其实不是我们对你的支持,而是你当初对我们刚成立的广播电视总台的支持,这是我们的第一部(投资)电视剧。”
在他看来,业内对周梅森影视有多种称号,反腐剧、政治剧、法治剧、官场剧……“我认为,还是定义为现实题材作品为好,文学和影视要起到记录时代、反映时代、讴歌时代作用的话,更主要的还是要依靠现实题材。”
中国作协书记处书记邓凯表示,我们知道影视能否高质量发展,有一个重要的先决条件,就是需要好的剧本。从现有的经验来看,一半以上成功的影视作品,其剧本都改编自文学。如何充分发挥文学作品在艺术创造、创新中的“母本”作用,最大限度挖掘文学作品的潜能和空间,值得我们深入研究,“周梅森的文学创作在影视转化方面取得的令人瞩目的成就,也为我们在这方面的工作提供了丰富的经验。”
江苏省委宣传部副部长徐宁表示,影视与文学有着紧密的亲缘关系。文学是影视的母体,这是“根”的概念,影视作品有了文学之“根”的涵养,更容易枝繁叶茂。而作为一种大众传媒艺术,影视作品对文学作品进行还原、增色,带动文学的传播,二者是一种双向赋能、相得益彰的关系。省“十四五”文化发展规划明确提出“文学+影视创投计划”,省委宣传部高度重视此项工作。
江苏省作家协会与最高人民检察院影视中心签署合作备忘录(左起范子文 丁捷)
江苏省作家协会与上海耀客文化股份有限公司签署合作备忘录(左起吕超 丁捷)
在此次研讨会上,江苏省作家协会与最高人民检察院影视中心、上海耀客文化股份有限公司签署合作备忘录。江苏省作协党组成员,书记处书记、副主席丁捷主持研讨会。
扬子晚报/紫牛新闻记者 孙庆云
校对 王菲
编辑 : 严静
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