艺术评论|锡剧《装台》：只要有演出，就离不开装台人

2023年8月17日下午，江苏艺术基金2023年度艺术人才培养资助项目舞台艺术评论人才培训班邀请南京晓庄师范学院的马彧老师带领学员们一同赏析了由江苏省演艺集团锡剧团创作的锡剧《装台》。

在任何演出中，有一个主要负责搬运舞台布景、道具、灯光，并负责舞台搭建、灯光安装、演出过程中的移景等具体事务的群体，行话称作舞美队，其实就是装台工。这一群体对于舞台演出来说非常重要，但在实际运行中，这个群体往往用的是临时工。他们的职业不仅风险高、待遇低，而且责任大、收入少，还常被剧组的大小领导，尤其是导演、灯光师训斥。尽管如此，他们也得俯首倾听，想方设法的把提出的一切要求执行好。

《装台》是著名作家陈彦先生的“戏曲三部曲”的第一部。此前，已经被拍成电视连续剧在央视播出。这部作品充分描写出装台工是戏曲艺术不可忽略的重要力量，在戏曲演出中，他们的工作具有不容置疑的不可替代性。他们虽然出身卑微，但渴望自身的生命价值和劳动贡献能够得到认可，其人格应该受到与戏曲演员同样的尊重和爱护。

装台工，永远不可能登台表演，但他们与表演者息息相关。

观看完《装台》后，学员们首先从长篇小说谈起，从社会环境、文学价值、剧本结构、剧目立意、导演手法、人物性格、人物妆造、舞美呈现等多角度进行剖析，学员们各抒己见，相互分享。

张永杰（江苏省柳琴剧院）

《装台》原本是一部长篇小说，后来经过改编也拍成了电视剧，不管是小说还是电视剧，其实都没有看过。对于一个戏曲人来说，或许是一件遗憾的事吧！

直到今天，看了江苏省演艺集团锡剧团演出的《装台》，除了回味也是了却了一件憾事。

没看之前，心里还是有疑虑的，一部长达几十万字的长篇小说，是如何在舞台上用短短的两个小时呈现出作者想要表达的思想情感的。即使是改编成电视剧，那是有空间，有环境，有人物的整体结构来完成情感和情节的铺垫的。可要在舞台上，而且只有短短的两个小时，那编剧、导演和演员又如何去把握那局限的舞台环境和人物之间情感的呈现？会不会太突兀？带着这些疑问，认真的观看了这台舞台版的锡剧《装台》。

故事整体被改编成了六场。

开场首先以舞台上的戏中戏，大家伙齐心协力装台拉开了序幕，熟悉的场景，熟悉的灯杆，熟悉舞台装置瞬间就把我带入了该剧的情境……

整剧通过装台人顺子及第三任妻子素芬一家人的悲欢离合，以及一群装台人的互帮互助还有矛盾的冲突，表现了默默无闻的基层百姓的生存状态和他们敢于直面人生的精神面貌。也直接反映了基层人民对整个社会发展所做出贡献和我们中国人民那种淳朴善良的精神品质。

最喜欢的还是第一场“蚂蚁上锅台”，这段戏无论是唱腔还是情感都是流畅和自然的。当素芬要把爬上锅台和满地的蚂蚁踩踏的时候，顺子阻止了她：说是“惺惺相惜，同命相怜”。这短短的几句话，让素芬认识到顺子是一个善良忠厚的人，是值得让她托付一生的人。这也为后来素芬离家出走又重新返回埋下了伏笔！

其二，就是素芬留下书信离开家庭后，她和顺子两个人的隔空倾诉，这一段是感人的，里面有温情，有不舍，有无奈，更有我们中国女性那种对家庭，对感情的理解和执着。这一段应该是继“蚂蚁上锅台”之后又一个为素芬重返顺子身边的再次铺垫吧！

整体上，锡剧《装台》经过周东亮、季春燕以及众多优秀演员的演绎，充分发挥了锡剧的艺术特点，产生了一定的艺术张力和很强的艺术感染力。

同时也在想，《装台》这部戏，如果用北方的剧种加以演绎，又会是怎样的一种艺术体现呢！

王奉振（太仓市文化馆）

看锡剧《装台》之前，我早已把原著小说读完。

我清楚记得，当时读此部小说时，我随之人物的命运及事件的发展而声泪俱下，观众们一直关注光鲜亮丽的演出背后，却很少关注到舞台背后的事情和人物。

今天再看到锡剧版《装台》，将原有几十万字的小说浓缩到舞台上2个多小时，我是十分惊讶的。因为小说的篇幅长，读者可以从容阅读，而戏剧则受舞台演出时空的限制，必须对内容要进行删减、提炼、集中。编剧、导演是做了大量的工作才使得这部戏产生了很强的感人力量。

周晨（江苏警官学院）

锡剧是江苏苏南的地方剧种，具有生活化、接地气的文化特色。锡剧《装台》对小说进行了多重转化，将时空背景转换为当代江南，如第一场戏时顺子和素芬装台时推的是传统锡剧《双推磨》的景；顺子家中墙上贴满了“锡剧王子周东亮、“昆曲女神”单雯等戏曲海报…剧中两段“戏中戏”《钟馗嫁妹》《林冲夜奔》的设计充分利用“装台”这个人物职业与戏剧密切关联的特征，巧妙让戏曲人物钟馗、林冲与顺子精神对话，打开人物心理空间，既符合装台人的身份又暗指了中国人血脉里中华传统戏曲的文化滋养。“戏台小社会，社会大戏台”，该剧将写实与写意、传统与现代有机结合，致敬平凡，亲切感人。

邹璇子（南京大学艺术学院）

锡剧《装台》挑战性地以南方戏曲的形式改编一部富有北方风情的小说作品，其中不仅涉及了小说-戏曲的媒介转变，也包含了南方-北方的文化碰撞，足见创作者的创新性。当然，作品也存在一些问题：首先，戏剧结构不明。《装台》共有6场戏，但是每场戏都没有核心的戏剧冲突，场与场也缺乏主线勾连，并未做到“立主脑”，更遑论“密针线”；其次，缺乏时代感。时代感与真实性是紧密相连的，从人物造型到戏剧情节，《装台》都未明确戏剧发生的时代背景，导致部分情节不可信；最后，“话剧+唱”的问题。在演出形式上，锡剧《装台》陷入了是话剧还是戏曲的尴尬处境，抒情与对白的比例显得失调，不免让戏迷觉得唱段太少，让普通观众觉得拖沓。

段丽（南京晓庄学院）

“为人处世这点底气，都是从戏文中学来的。”“装台人，挥洒汗水不懈怠，埋头干，蝼蚁精神志未艾。”“氍毹之上，歌舞者，栋梁也。装台者，基石也。”锡剧《装台》从工作、家庭、精神三层面，向我们展现了以刁顺子为首的装台人对舞台的情怀，对善良的坚守，对幸福的珍视。在舞台形式上，该剧是锡剧对现实主义题材剧目的一次有益探索，演员的表演可圈可点。

蒋茜茜（南通市文化艺术创作研究中心）

这是一部描摹小人物的现代锡剧，在戏曲舞台上首次将视角聚焦于演出的边缘人——装台工人，围绕刁顺子等一群装台人的工作生活、家庭情感展开，展现了底层普通人的质朴、奋斗与坚守，用微光点亮人生，颂扬了中国人的真善美。该剧用蚂蚁作为拟人化的意象隐喻普通劳动者，将底层群众的勤劳淳朴、团结互助又渺小无力表现得淋漓尽致，蝼蚁精神贯穿全剧，寓意深刻。将小说改编为戏曲，将具有西北浓郁地域特色的故事移植到江南，再浓缩到两个多小时的舞台上，编剧、导演及演出团队都做了很多有益的探索。

通讯员：王奉振

扬子晚报|紫牛新闻记者 沈昭 潘肖敏（实习）

校对 徐珩

编辑 : 严静